Un film di Michael Mann . Con Johnny Depp , Christian Bale , Marion Cotillard , Billy Crudup , Stephen Dorff Stephen Lang , Channing Tatum , Leelee Sobieski , Emilie de Ravin , Giovanni Ribisi , David Wenham , Rory Cochrane , Lili Taylor , Carey Mulligan , John Ortiz , James Russo , Christian Stolte , Jason Clarke , John Judd , Michael Vieau , Wesley Walker , Branka Katic Episode Public Enemies. Drama, 143 min duration. - USA 2009 . - Universal Pictures release Friday 6 November 2009. John Dillinger is an outlaw with the vice of baseball, movies and fast cars. Striking a Thompson and head of a gang armed bank robbery and discharge the debts of impoverished Americans from the (Great) Depression. His daring escapes and daring cast embarrassment and discomfort on institutions and on Edgar Hoover, director of the ambitious Bureau of Investigation. Elegant and impavido, Dillinger ha un proiettile sempre in canna e un cappotto per ogni occasione e per ogni signora, rapinata del suo cuore o rapita dal suo fascino. La sua nemesi, efficiente e laconica, ha il volto e il garbo "gable" di Melvin Purvis, determinato ad accomodarlo sulla sedia elettrica. Decimata la sua compagine di criminali e assediato dalla polizia, Dillinger sceglierà la via fatale (e letale) del cinema. Durante gli anni più duri della Depressione banditi rurali, rapinatori di banca indipendenti, rapitori di bambini e ladri alla giornata infestavano il Midwest. Nelle loro scorribande colpivano banche isolate e rifornitori di benzina, abbattendo a colpi di mitra proprietari e passanti inermi, prima di fuggire sulle loro automobili veloci e dentro gli abiti "ricercati". Sfruttando l'inefficienza e la corruzione dell'apparato statale e della polizia, cercavano il denaro facile e trovavano la soddisfazione alla propria eccitazione nel raggiungimento di una fama istantanea. Il maggiore tra loro, John Dillinger, era un fuorilegge e un esibizionista, abilissimo col mitra, simpaticamente disinvolto e irriverentemente in fuga da banche, celle e carceri. Drogato di glamour come gli sbirri in abiti firmati di Miami Vice e testimone delle grandi promesse delle metropoli (automobili, abbigliamento sfarzoso, belle donne, feste in locali di lusso), Dillinger diventa il nuovo eroe solitario di Michael Mann, nemico pubblico che come il suo autore seppe creare una tendenza. Conforme al bel sembiante (e al bell'aspetto) di Gary Cooper e Clarke Gable , Johnny Depp incarna l'immagine più sentimentale e romantica del gangster. Segnato dall'impossibilità di toccare le persone senza ferirle, Depp è di nuovo martire sulla strada della sofferenza e delle cicatrici. La morbidezza del suo sguardo scalda la narrazione (formalmente) fredda di Mann e si allarga sul G-man di Christian Bale, sul lato opposto della legge e dell'ordine. Se Dillinger impiega la rapina come affermazione d'identità, anche sessuale (Billie Frechette è letteralmente "rapita"), e propaga nel mondo il mito dell'invincibilità dell'outlaw hero, Purvis trasforma la caccia criminals in a massacre of performances and dartboard (the killing of Baby Face). Delicately balanced interdependence with gangsters, the man the government is characterized and motivated by his constant presence, making the opposition-identification with Dillinger a matter within. The conflict with the company folds, then the personal confrontation, in which a police officer and criminal overlap. Inside the narrative density and structure of poly Mann's Public Enemies move two lone fighter tormented by deprivation (forthcoming) of a role. The film captures well the tragic sense of the short time that the players still have to live to fulfill his destiny. In melodrama, black criminal and author American is the engine of nostalgia for something that Dillinger and Purvis were left behind but who can not leave: a blackbird singing in the room (floor) but is silent under interrogation, private and a public enemy too damn quickly shot down. Architect and creator of the space (cool) the solid world (and historical), Michael Mann attends the kinds and tests the limits to the threshold, up to weave and contaminate them. His film opens then drifts that interrupt the action itself, shifting about Cuba or Chicago, in love stories perfectly symmetrical. The chases, shootings, escapes, love and sex mingle, consumed slowly and epocale e infilando la potenza evocativa del melodramma in un film di genere radicalmente opposto. Nel suo Chicago Melodramma e dietro all'eroismo di Dillinger si nasconde un'anima appassionata e (a)morale che morirà come Blackie Gallagher "sulla cattiva strada".
Marzia Gandolfi My Movies
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